Programmation 2026 – Original

Mardi 28 juillet 2026 – 19h45 – Eglise de Bessans

Clés d’écoute (Entrée libre)

En avant-concert, les musiciens présentent eux-mêmes le concert de 20h30. En termes simples ils situent les œuvres dans leur contexte historique, jouent des extraits représentatifs, présentent leurs instruments, répondent aux questions…

Mardi 28 juillet 2026 – 20h30 – Eglise de Bessans

Ensemble Scherzino

Entre aigu de la flûte ou du violon, profondeur de l’alto et grave de la contrebasse, la richesse de tessitures et de couleurs de l’Ensemble SCHERZINO donne à ses transcriptions un caractère quasi orchestral, tout à fait adapté à l’acoustique des églises.

Wolfgang Amadeus Mozart : L’Enlèvement au sérail K.384 (extraits)
Ouverture
Air de Blonde – acte II, scène 12
Air d’Osmin – acte III, scène 19

Claude Debussy : Children’s Corner (extraits):
The Little Sheperd
Jimbo’s Lullaby
Golliwogg’s Cakewalk

Antonin Dvořák
Trois Bagatelles Op. 47

Edvard Grieg – Peer Gynt (extraits) :
Matin
Chanson de Solveig

Franz Schubert
Musique de scène de Rosamunde Op. 26, D 797

Béla Bartók
Six Danses populaires roumaines

Jeudi 30 juillet 2026 – 19h45 – Eglise de Bonneval-sur-Arc

Clés d’écoute (Entrée libre)

En avant-concert, les musiciens présentent eux-mêmes le concert de 20h30. En termes simples ils situent les œuvres dans leur contexte historique, jouent des extraits représentatifs, présentent leurs instruments, répondent aux questions…

Jeudi 30 juillet 2026 – 20h30 – Eglise de Bonneval-sur-Arc

Trio à cordes

Emeline Concé, violon
Lou Chang, alto
Aurélie Allexandre d’Albronn, violoncelle

Wolfgang Amadeus Mozart
Divertimento K. 563

Ludwig van Beethoven
Sérénade pour violon, alto et violoncelle op. 8

Ernö Dohnányi
Sérénade pour trio à cordes op. 10

A l’origine jouée ou chantée le soir pour un amoureux à la fenêtre de sa belle, la sérénade devient au XVIII^e siècle un morceau de musique instrumentale pouvant comporter jusqu’à dix mouvements. A la même époque, d’autres genres s’y apparentent tels que le nocturne ou le divertimento, par son caractère léger et divertissant.

Ce n’est pas par la fameuse sérénade de Mozart « La petite musique de nuit » que débutera ce concert, mais par des extraits du magnifique Divertimento K. 563 où le violon, l’alto et le violoncelle dialoguent dans un style concertant. Le génie de Mozart s’y déploie à l’aise en utilisant au maximum les ressources sonores limitées par le trio à cordes. Ceci en fait une des très grandes œuvres instrumentales du compositeur.

Avec sa Sérénade op. 8, Beethoven renoue avec la tradition des divertissements où Mozart, avant lui, était passé maître. Il le fait non seulement en respectant l’esprit de la sérénade, mais en servant celle-ci avec finesse, grâce, élégance et fantaisie.  Considéré comme le chef-d’œuvre en musique de chambre de Dohnanyi, la Sérénade op. 10 se place au même niveau d’exigence sur le plan instrumental que le Divertissement K. 563 de Mozart. Alternant mouvements rapides et virtuoses et moments d’intense lyrisme, le compositeur hongrois y renouvelle un genre disparu avec l’op. 8 Beethovénien, en laissant libre court à son invention mélodique comme à son économie thématique.

Dimanche 2 août 2026 – 17h – Chapelle Saint-Pierre d’Avérole

Réservation indispensable – 60 places

Ensemble La Piémontoise

Claudine Desjardins-Cloutour, traverso
Anna Cavalli, clavecin
Dominique Desjardins, viole de gambe

Le Sieur Demachy
Prélude de la Suite en sol mineur pour viole seule

Antoine Dornel
Première Suite en sol majeur pour flûte traversière et basse continue

Pierre Danican Philidor
Cinquième Suitte : Très lentement, Allemande, Sarabande Très tendrement, Gigue Gayment

Girolamo Frescobaldi
Toccate d’intavolatura di Cimbalo…, Roma 1637
Corrente e Passacagli
Canzona settime a basso solo detta La Superba
Corrente e Passacagli

Paolo Benedetto Bellinzani
Sonate à flauto solo con cembalo o violoncello op.3

La Vallée d’Avérole a toujours été un lieu de passage vers l’Italie. Derrière le Refuge d’Avérole se trouve la ruine d’un ancien refuge et un chemin qui permet de franchir un passage sous la pointe du Collerin pour après redescendre en Italie.

Dans cette belle Chapelle Saint Pierre d’Avérole nous vous proposons un programme intitulé « À l’Italienne – Alla Francese ».

France-Italie : il ne s’agit pas d’un match, mais bien de vous permettre d’apprécier et de comparer les styles d’écriture de cette époque dans ces deux pays, entre fin du XVII^e siècle et milieu du XVIII^e et peut-être de voir, d’entendre, comment les compositeurs s’influençaient mutuellement. 

Nous commencerons par la France avec un Prélude du Sieur Demachy, un des premiers compositeurs à écrire pour viole de gambe solo, qui s’enchainera avec une suite d’Antoine Dornel, organiste, claveciniste et compositeur, un temps rival de Rameau pour l’obtention du poste de titulaire de l’orgue de Sainte Marie-Madeleine-en-la-cité et une suite de Michel de la Barre, flutiste de la chambre du Roy.

Ce dernier s’est illustré dès 1692 dans le genre du trio pour deux dessus et basse (de fait pour au moins quatre instruments car la basse était exécutée à minima par une viole de gambe et un clavecin ou un théorbe), initié par J.B. Lully, et qui plaisait particulièrement au monarque… Un seul dessus ce soir ! 

Côté italien nous n’allons pas seulement franchir quelques kilomètres mais aussi faire une excursion dans un temps plus ancien avec une Canzona pour basse, précédée par deux courtes pièces pour clavecin de Girolamo Frescobaldi.

Ici le style de musique est très différent. G. Frescobaldi fut un des très grands compositeurs italiens de la fin du XVI^e – début du XVII^e siècle, héritier de la Renaissance et engagé, avec Claudio Monteverdi, dans un nouveau style propre à exprimer les « affects » par une nouvelle écriture musicale : rubato, style « concitato », dissonances et nombreuses transgressions aux règles de la composition étaient utilisées à de fins expressives.

Nous revenons au XVIII^e siècle avec une Sonata de Paolo Benedetto Bellinzani. En Italie, à cette époque, on ne composait pas, sauf exceptions,  des « suites » comme on le faisait en France mais des « sonates » en trois ou quatre mouvements (ici, Adagio, Allegro, Adagio, Allegro).

De retour en France nous allons vous jouer une des plus célèbres suites de Jacques Martin Hotteterre. Les pièces composant les suites étaient des mouvements de danse stylisés avec des titres pittoresques qui évoquaient des lieux, des personnages ou des émotions.

Les voici pour la troisième suite de Hotteterre qui conclura ce concert : Allemande « La cascade de St-Cloud » (souvent inscrite dans les programmes de concert), Sarabande « La Guimon », Courante « L’Indiferente », Double, Rondeau « Le plaintif », Menuet « Le mignon », Gigue « L’Italienne ».

Mardi 4 août 2026 – 17h à 18h15 – Espace Albaron (Bessans)

Atelier découverte par les musiciens de l’ensemble La Piémontoise

Ouvert aux enfants de 5 à 10 ans inclus, cet atelier-découverte se propose de leur faire découvrir, en chantant, en utilisant les percussions corporelles et de petites percussions quelques-unes des musiques, quelques-uns des thèmes du concert du 7 août. En fin d’atelier, à 18H15, parents et proches pourront assister à une courte restitution, par les enfants et les membres de l’Ensemble La Piémontoise, du travail de découverte des thèmes.

L’entrée au concert étant gratuite pour eux, les enfants pourront accompagner leurs parents et assister aux concerts. Le soir même, l’Ensemble Cara Sposa jouera à Bessans. Le jeudi 6 août à Bonneval-sur-Arc et le vendredi 7 août à Saint-Colomban au Villaron (Bessans) c’est l’Ensemble La Piémontoise qu’ils pourront retrouver.

Mardi 4 août 2026 – 19h45 – Eglise de Bessans

Clés d’écoute (Entrée libre)

En avant-concert, les musiciens présentent eux-mêmes le concert de 20h30. En termes simples ils situent les œuvres dans leur contexte historique, jouent des extraits représentatifs, présentent leurs instruments, répondent aux questions…

Mardi 4 août 2026 – 20h30 – Eglise de Bessans

Ensemble Cara Sposa

Bruno Le Levreur, contre-ténor
Julie Dessaint, viole de gambe
Bruno Helstroffer, théorbe

Premier chanteur à participer aux Musicales de l’Ouille Allègre, Bruno le Levreur a une voix singulière, propice au baroque, celle de contre-ténor. Une viole de gambe et un théorbe, instrument à cordes pincées de la famille du luth, l’accompagnent.

« Le coeur des femmes »

Music for a while – Purcell

La Sainte femme

• Here the deities – Purcell
• Eja Mater – Vivaldi
• Passacaille en sol mineur – Gottfried Finger

La femme amoureuse

• Delizie contente, che l’alma beate – Cavalli
• Ma bergère non légère en amour – Bataille

La mère

• Prélude, Menuet, Sarabande et Bourrée – Weiss
• Oblivion Soave – Monteverdi
• Sonate en ré majeur – Gottfried Finger
• Tutu Maramba
• Remember me – Purcell
• Lady Catherine Ogle – John Playford
• Strike the Viol – Purcell

Jeudi 6 août 2026 – 20h30 – Eglise de Bonneval-sur-Arc

Ensemble La Piémontoise

Claudine Desjardins-Cloutour, traverso
Anna Cavalli, clavecin
Dominique Desjardins, viole de gambe

L’Ensemble La Piémontoise vous propose de plonger dans la musique en trio de Telemann, et de découvrir simultanément quelques compositeurs italiens de son époque qui ont pu l’influencer ou au contraire le conforter dans sa propre manière de composer.

Georg Philipp Telemann
Sonata à Flauto traverso, Viola da gamba e Cembalo : Largo, Vivace, Dolce, Vivace

Francesco Mancini
Sonata I : Amoroso, Allegro, Largo, Allegro

Giovanni Platti
Sonata V : Pastorale, Non tanto Adagio, Allegro assai

Francesco Geminiani
Pièces de clavecin dédiées à Mademoiselle de Saint Sulpice

Tendrement

Georg Philipp Telemann
Fantasia pour flûte seule

Georg Philipp Telemann
Sonata a Flauto traverso, Viola da gamba e Cembalo : Dolce, Allegro, Largo, Vivace

Vendredi 7 août 2026 – 20h30 – Chapelle St Colomban du Villaron

Réservation indispensable – 70 places

Ensemble La Piémontoise

Claudine Desjardins-Cloutour, traverso
Anna Cavalli, clavecin
Dominique Desjardins, viole de gambe

Dans la ronde des églises et chapelles pouvant accueillir suffisamment de public, il manquait au moins la chapelle Saint-Colomban du hameau du Villaron à Bessans. Sa visite au mois d’avril, en compagnie d’une élue municipale en charge du patrimoine, nous a donné l’envie de partager avec le public la découverte de ce lieu et d’y organiser un concert supplémentaire par rapport à notre projet initial. Le projet a muri rapidement et la présence sur place des musiciens de l’Ensemble La Piémontoise en a facilité l’organisation. Nous l’avons appelé « Concert-Impromptu » pour en souligner la nouveauté, sans pour autant en négliger la préparation artistique !

Georg Philipp Telemann
Methodische sonate en si mineur

Georg Philipp Telemann
Fantasia pour viole de gambe seule

François Chauvon
Les Tibiades : suite I en sol majeur

Michel de La Barre
5^ème suite pour flûte et basse continue

Georg Friedrich Haendel
Sonate en si mineur pour flûte et basse

Johann Sebastian Bach
Andante